Nhà biên kịch mê lịch sử

Ông cũng là người giữ kỷ lục với nhiều giải thưởng danh giá trong giới biên kịch sau hơn 30 năm dấn thân vào nghề cầm bút. Bên cạnh đó, ông cũng đã xuất bản hơn chục đầu sách về nghiên cứu, lý luận, phê bình điện ảnh, cách viết kịch bản phim…

Phạm Thùy Nhân cầm tinh con mèo (sinh năm 1951), sống  tại Bình Thuận trong một gia đình thuần nông. Vốn đam mê nghệ thuật từ nhỏ nên khi trở thành sinh viên Khoa Văn của Viện ĐH Đà Lạt, ông là một trong những người chủ chốt thành lập ban kịch nổi tiếng Thụ Nhân. Năm 1980, ông về công tác tại Hãng phim Giải Phóng và bắt đầu sự nghiệp biên kịch. Kịch bản phim đầu tay của ông mang tên Con mèo nhung do NSƯT Lê Dân đạo diễn được giới chuyên môn đánh giá cao. Những kịch bản tiếp theo của ông khi lên phim đã đoạt giải thưởng cao trong nước và quốc tế như: Gánh xiếc rong (giải bạc Liên hoan phim quốc tế Nantes – Pháp 1990), Dấu ấn của quỷ (giải đặc biệt Liên hoan phim châu Á – Thái Bình Dương lần thứ 38), Xương rồng đen (giải A Hội Điện ảnh 1994), Mê Thảo – Thời vang bóng – giải Bông hồng vàng Liên hoan phim quốc tế Bergamo – Ý 1998), Cõi tình (HCV Liên hoan phim truyền hình toàn quốc 1998), Dòng đời (HCV Liên hoan phim truyền hình toàn quốc 2003)… Đặc biệt, các bộ phim về đề tài lịch sử do Phạm Thùy Nhân biên kịch tạo được tiếng vang rất lớn như: Kịch bản phim 20 tập Về đất Thăng Long với nhân vật chính là vua Lý Thái Tổ (Hãng phim Giải Phóng và Đài Truyền hình TP.HCM sản xuất chào mừng 1.000 năm Thăng Long – Hà Nội); Vó ngựa trời Nam, bộ phim truyền hình dài 37 tập về “thi tướng” Huỳnh Văn Nghệ do TFS sản xuất; Anh hùng Trương Định (25 tập, Hãng TFS và tỉnh Tiền Giang sản xuất); Nguyễn Trung Trực (phim nhựa, Hãng phim Cửu Long và tỉnh Kiên Giang sản xuất); Tây Sơn hào kiệt (phim nhựa, Hãng phim Lý Huỳnh thực hiện); phim nhựa lịch sử Phật giáo Việt Nam Duyên trần thoát tục (Sena Phim sản xuất)… Hiện, ông vừa chuyển thể xong Trường ca Đam San thành phim nhựa Dũng sĩ Đam San cho Hãng phim Giải Phóng sản xuất vào giữa năm 2013.

Giải thích về việc đam mê viết kịch bản phim lịch sử, ông cho biết: “Tôi thấy học sinh – sinh viên hiện nay không thích môn lịch sử, nên tôi muốn thông qua phim để đem những nhân vật lịch sử sinh động bằng xương bằng thịt đến cho các em. Ngoài ra, tôi viết về đề tài lịch sử như một cách bày tỏ sự bức bối của mình với việc người ta đang đổ rất nhiều tiền của làm ra những bộ phim mà theo tôi là lãng phí, vô ích, chỉ nhằm mục đích kinh doanh”.

Hiện tại, với cương vị là Trưởng phòng biên tập Hãng phim Giải Phóng, Phó chủ tịch Hội Điện ảnh TP.HCM, công việc rất bận rộn nhưng nhà biên kịch Phạm Thùy Nhân vẫn không xao lãngthiên chức nhà giáo (giảng viên dạy môn biên kịch tại Trường ĐH Sân khấu – Điện ảnh TP.HCM). Ở mảng phim thị trường, tuy không trực tiếp viết nhưng ông cũng đã tổ chức kịch bản, phác họa đề cương và biên tập, để các sinh viên của ông làm nên kịch bản. Với phương thức này, ông và các học trò của mình đã có nhiều kịch bản phim lên sóng như:  Sóng tình, Hồn thiêng xứ núi, Bức họa tình yêu, Con đường sáng… Theo ông, phim truyền hình Việt Nam hiện nay ra đời ồ ạt nhưng hầu hết là những bộ phim kém chất lượng, “thừa” nhưng vẫn “thiếu”. “Cái thiếu của phim truyền hình Việt hiện nay là thiếu những bộ phim hay, đi vào lòng khán giả lâu dài. Thời gian qua, phim truyền hình Việt hầu hết chạy đua theo số lượng, kịch bản cũng không được đầu tư cao, phần lớn chỉ đi theo thị hiếu của khán giả trẻ nên không tránh khỏi sự trùng lặp. Để khắc phục tình trạng này, các nhà sản xuất cần phải có những kịch bản hay, đề tài mới lạ. Thế nhưng, đội ngũ biên kịch lại không được đào tạo bài bản, chuyên nghiệp. Đây cũng là điều mà tôi hết sức trăn trở. Hiện, ở Việt Nam chỉ duy nhất có Trường ĐH Sân khấu – Điện ảnh ở Hà Nội là có Khoa Biên kịch, trong khi Trường ĐH Sân khấu – Điện ảnh TP.HCM lại chỉ có bộ môn biên kịch như một học phần cho các sinh viên Khoa Đạo diễn vì thiếu giảng viên giảng dạy. Tôi thường nói với các sinh viên trong trường là đừng để tắt ước mơ, phải biết thực hiện ước mơ của mình bằng mọi giá…”.

Bài, ảnh: Thanh Tâm